落雨之夜，一辆卡车被警方逼停。驾驶室内坐着一名满身伤痕疲惫不堪的女子，可凑近却发现对方竟是个男人。男人的车上拉着上百条狗，种种诡异情况迫使警方将男人带回警局。男人自称名叫道格（卡莱伯·兰德里·琼斯 Caleb Landry Jones 饰），在他看来，狗如同家人，对人类有着无与伦比的信赖。他出生于一个暴戾的家庭，父亲驯养用于搏杀取乐的狗，他对这个软弱且同情心泛滥的儿子充满鄙夷，甚至将他关在狗笼里自我反省。轰然一枪截断了父子最后的羁绊，也让道格走上了与狗为伴的不归路。此后的岁月，他品味人世苦辣辛酸，曾经渴望爱情，也曾经试图融入社会。但是最后却发现，这个世界没有容纳他的位置。到头来，只有这群忠贞不二的狗狗，给了他最坚实的支撑和勇气……

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、狗神（DogMan，）台譯人犬，首先注意到的是少數幾個女性角色，其中最重要的，就是離婚育兒這次情節中的心理醫師和監牢裡的獄卒，他們一頭短髮、一身正裝，執行著與犯人打交道的重責大任——他們以女性身分去表現男性的堅毅與果敢，卻又不失溫柔，比如獄卒給男主角送餐的時刻，或女醫師懷抱著嬰孩。這個次情節襯托出主情節。、主情節中是一個殘廢的、偽裝在女性裝容下，最後站立起來面對陽光與上帝的男主角的勵志故事。地位，地位的變化，是這部電影很重要的發展——「天地不仁，以萬物為芻狗」，與狗同

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观影过程是一个不断感到‘’意外‘’的过程。无论是直接点明模拟对象的宣传词，抑或是以Douglas在童年时历经磨难，与而后成为dogman，和狗儿并肩作战为主轴，更在后段洋溢起法国女歌手ÉdithPiaf的名曲，随着乐声渐强复古感也越发浓厚的预告，都在在传递一个信息—电影中的Douglas跟《小丑》里的亚瑟有着某种相似性。这种连接或许来自他们所承受过的痛苦，以及因此而形塑出的样貌。然而很快地我便发现，这两部同样以”痛苦”为核心的作品，各自从截然不同地角度切入。比起亚瑟直至疯魔、成为”小丑”的”反派

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在今年的威尼斯电影节上，有一部电影在放映结束后收到了全场观众的热烈掌声，它就是由法国著名导演吕克·贝松执导的最新力作《狗神》。乍一看影片片名和剧照，很多人可能会觉得这大概率又是讲述类似《忠犬八公》那般治愈系故事。毕竟，近些年来，以狗作为故事主角的影片大多都采用了类似的创作模版，即讲述人与动物的意外相遇，并在之后的相处过程中相互陪伴，得到治愈。但看完全片，我才明白吕克·贝松在《狗神》这部影片中想要和观众探讨的远不止“治愈”那么简单，无论是主角道格拉斯悲惨的童年经历、还是

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首先，这部充满着宗教和政治色彩的商业片，隐喻相对直白和明显。看得出来导演为了观众和情节还是做了一些妥协，相比于纯粹的剧情片，雅克·贝松知道如何满足观众在短时间内对电影的审美需求。反而就是这一些过于“舒适”的镜头，让人产生审美疲劳，隐喻的本质不再是隐喻，是为了艺术而艺术的过度用力。结尾部分狗神对十支架耶稣形象的回归，也显得有些故作姿态。总的来说，有些套路化。值得肯定的是，亮点也不少。在音乐上对美声，老百汇，爵士的引入，台词上对莎士比亚的敬意，确实提高了品位和戏剧性。故事内